{"id":5397,"date":"2012-11-13T16:38:44","date_gmt":"2012-11-13T21:38:44","guid":{"rendered":"http:\/\/elturbion.com\/?p=5397"},"modified":"2012-11-13T16:38:44","modified_gmt":"2012-11-13T21:38:44","slug":"978-gramos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elturbion.com\/?p=5397","title":{"rendered":"97,8 gramos"},"content":{"rendered":"

\"97,8<\/a><\/strong><\/p>\n

Por: Christian Pe\u00f1uela – noviembre 10 de 2012<\/strong><\/p>\n

El cubrimiento del conflicto armado en Colombia por parte de la prensa convencional ha generado mensajes que han inducido discursos en la opini\u00f3n p\u00fablica a trav\u00e9s de la publicaci\u00f3n de fotograf\u00edas. Las im\u00e1genes divulgadas sobre cuerpos violentados de guerrilleros, soldados mutilados y v\u00edctimas de la violencia sociopol\u00edtica vienen siendo formas de sensibilizaci\u00f3n frente a la guerra, a la vez que reproducen los intereses del medio y del monopolio econ\u00f3mico que las hace circular.<\/p>\n

El archivo y visualizaci\u00f3n de fotograf\u00edas sobre estos cuerpos violentados en el diario El Tiempo fue precisamente el tema de la obra \u00ab97,8 gramos\u00bb del artista Carlos Andr\u00e9s Solano Rojas, concluida despu\u00e9s de un riguroso proceso de investigaci\u00f3n que hace parte de su tesis de grado como candidato a Maestro en Artes Visuales con \u00c9nfasis en Expresi\u00f3n Pl\u00e1stica de la Universidad Javeriana.<\/p>\n

Seg\u00fan el artista, el t\u00edtulo de la obra, aunque confuso, se refiere al peso de las im\u00e1genes de cuerpos violentados de un total de 800 kilogramos de peri\u00f3dico de un periodo de 10 a\u00f1os, una complicada compilaci\u00f3n que sustenta a \u00ab97,8 gramos\u00bb. Al respecto, Solano manifiesta que las formas en que se han presentado las fotograf\u00edas y discursos en el diario El Tiempo han cambiado por la diversidad de contextos hist\u00f3ricos de la guerra colombiana.<\/p>\n

Carlos Solano logr\u00f3 transformar un objeto p\u00fablico, como son los peri\u00f3dicos, en un objeto art\u00edstico manipulable con el que los y las asistentes a la exposici\u00f3n interact\u00faan constantemente, rompiendo de esta manera con la idea de que las obras de arte pueden tocarse ni relacionarse con el p\u00fablico. La exposici\u00f3n conten\u00eda enormes pilas de peri\u00f3dicos, presentando una clasificaci\u00f3n exhaustiva de las im\u00e1genes de cientos de \u00e9stos, en series por su fecha de publicaci\u00f3n y por su clasificaci\u00f3n en la biblioteca Luis \u00c1ngel Arango, con la intenci\u00f3n de que el p\u00fablico pueda acceder posteriormente a las im\u00e1genes si lo desea.<\/p>\n

De igual forma, en una mesa al centro de la galer\u00eda se pod\u00edan encontrar peri\u00f3dicos de este a\u00f1o con im\u00e1genes recientes del conflicto armado y un ba\u00fal con el archivo personal del artista, el cual contiene recortes de peri\u00f3dico con fotograf\u00edas impactantes. De acuerdo con Solano, la obra gira en torno a preguntas sobre las maneras en las que aparece la imagen, las razones para mostrar un cuerpo destrozado y la dicotom\u00eda entre mostrarlo o no, con la intenci\u00f3n de que el p\u00fablico se cuestione sobre estos asunto mientras busca las im\u00e1genes y entabla contacto con ellas.<\/p>\n

En t\u00e9rminos generales, Carlos Solano plantea un debate a la sociedad a trav\u00e9s de su obra, facilitando que los y las asistentes, como lectores de peri\u00f3dicos, tomen posturas frente a la informaci\u00f3n que consumen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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